«Голливудские гаремы: документальный фильм» Тани Камаль-Элдин был снят компанией Women Make Movies (Firm) в 1999 году. Таня Камаль-Элин — независимый режиссер и преподаватель университета. Она имеет степень магистра визуальных искусств UCSD и степень магистра политической экономии Лондонской школы экономики. Она также преподавала в Паломарском колледже и Калифорнийском университете в Сан-Франциско. В заслугу Камаль-Элин входит публикация различных художественных романов и соавторство сборника рассказов. В настоящее время она работает доцентом в Школе коммуникации в кино и медиаискусстве Американского университета в Вашингтоне, округ Колумбия. женщин с Ближнего Востока, продолжая при этом повышать социальный статус англо-европейских и американских женщин.
Стереотип ближневосточных женщин был широко распространен с тех пор, как европейцы впервые посетили Ближний Восток и привезли с собой сильно преувеличенные рассказы о чувственных местах, где удовлетворялись мужские похоти и их жажда кожи. Каким бы фальшивым это ни было, изображение полуобнаженных женщин, чувственно разбросанных по комнате в различных позах, ничего не делающих, кроме как лениво слушающих музыку и предающихся развлечениям, было голливудским изображением ближневосточных женщин. На самом деле, большинство ближневосточных женщин не занимаются такой двусмысленной с точки зрения морали деятельностью, а приняли стереотип, который западные страны навязали своей культуре; например, в наборе Harem/Home/Miclewright:
«Османские снимки, играя со стереотипом гарема, обнаруживают не только понимание стереотипа, но и сложное чувство пародии. Придерживаясь стереотипа и намеренно создавая его ошибочную версию, фотограф и его модели заявляют о своей самостоятельности в адресации (и высмеивании) западных конструкций их общества. (Микльрайт 257)
Камаль Элин использует отрывки из гарема из голливудских постановок 1920-х, 1960-х, 1970-х и 1980-х годов, чтобы показать, как Голливуд убедил публику поверить в то, что ближневосточные женщины были более чем добровольными объектами мужских фантазий. На самом деле актрисы, играющие эти стереотипные гаремы, родились и выросли в самом сердце Америки, приехав в Голливуд без каких-либо средств и вынуждены соглашаться на любые актерские возможности. В некоторых случаях эти актрисы брали на себя роли девушек из гарема и разбогатели, убеждая молодых мужчин в своей экзотической чувственности.
«Голливудские гаремы: документальный фильм» — это исторический фильм, который имеет много общего с другими нашими прочтениями: сильно сексуализированные гаремы — это продукт стереотипов, увековеченных англо-европейцами и англо-американцами, потому что либо вера в то, что статус женщин в западных странах выше морально тем, кто с Востока, или воплотить в жизнь фантазии молодых людей, которые верят слухам о ближневосточных гаремах. В фильме «Голливудские гаремы: документальный фильм» продюсеры различных клипов объединили отдельные элементы предметов арабской, персидской, китайской и индийской культур, чтобы создать атмосферу вымышленного Ближнего Востока, к которой зрители привыкли, подобно тому, как это делает британский фотограф. Роджер Фентон создал гарем для своих фотографий. Фотографии Фентона показали «щедрое использование текстиля различных цветов, текстур и узоров для создания пространства низкого дивана и подушек. Сцену заполняют более мелкие декоративные элементы — инкрустированный стол, поднос с кофейником и чашками, две трубки и музыкальные инструменты (скрипка с шипами, бубен и барабан). (Микльрайт 242)
Использование Фентоном этих декоративных элементов предоставило его покупателям желаемую ими ближневосточную обстановку, несмотря на то, что основное население Османской империи, из которой он черпал свое вдохновение, почти не имело гаремов в своих домах, а те, у кого были комнаты, предназначенные для гаремов были далеки от портрета Фентона.
Голливудские гаремы: документальный фильм показывает, что изображение ближневосточных гаремов в СМИ было с энтузиазмом воспринято широкой публикой как правильное изображение повседневной жизни ближневосточных женщин. Различные клипы в « Голливудских гаремах: документальный фильм» были в основном черно-белыми, но создатели фильма манипулировали некоторыми элементами фильма, чтобы создать предполагаемое ближневосточное ощущение. Некоторые кинематографисты использовали тусклый свет в своих фильмах, чтобы вызвать ощущение вялости и табу, которые подразумевали, что гаремы были местом, где сомнительные и, возможно, незаконные сделки были обычным явлением. Создатели фильма также определились с выбором костюмов, предписав женщинам носить минимальное количество одежды, поскольку правила, определяющие количество одежды для женщин, требуемое в фильме, применялись только к англо-женщинам, а не к этническим группам. Наконец, подобно гаремам, изображенным Робертом Фентоном или Себахом и Жоалье, создатели фильма стратегически разместили предметы роскоши, такие как пуфики, музыкальные инструменты и кресла с откидной спинкой, чтобы объединить ощущение комнаты, предназначенной для отдыха и чувственных занятий.
«Исторические гаремы: документальный фильм» Тани Камаль Элин является важным источником истории, выполняющим свою миссию по выявлению влияния голливудских фильмов на восприятие широкой публикой гаремов и ближневосточных женщин. Камаль Элин сопоставляет клипы из разных десятилетий 20 века, показывая, как ошибочный стереотип о ближневосточных гаремах сохранился до наших дней. Моя реакция на фильм — удивление и просветление, потому что я понял, что у большинства людей есть этот стереотип гарема, включая меня. Влияние СМИ на повседневную жизнь огромно, и я уверен, что у меня есть еще много стереотипов, которые еще предстоит открыть. Визуальные эффекты гаремов из каждого клипа намекают на время их создания, показывая нам, как зрители каждого конкретного периода времени верили в гаремы. Исторические гаремы: документальный фильм дает откровенное представление о стереотипах ближневосточных гаремов, поддерживаемых западными цивилизациями.
